海德格尔曾写到，“打字机是一片没有标记的云彩”，“使人手丧失了本质地位，而人类却没有完全体会到这种剥离”。随着媒介的泛滥，我们更加真切地感受到这种“剥离”，感受到线下课堂与线上教学，现场演唱会与直播演唱会之间的差异。智能手机的普及更让虚拟世界的通道变得“信手拈来”，数字的幽灵无时不在，这不仅使我们能“脱离”身体传递信息，并形成了一种主动或被动的“依赖”。我们被“不真实”的文字、影像所淹没，身体仿佛成为一个不知如何安置的“多余物”，与之相应的是，人被“简化”成信息。剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色在这样的背景下，对当下的很多年轻人而言，剧本杀可能是他们说话多的时候，也可能是他们远离手机久的时候。从中我们不难看到年轻人对具身交流的渴望，渴望暂时“摆脱”作为传播中介的机器，而不愿一直做赛博空间的“幽灵”。在凯瑟琳·海勒看来，“身体还是幽灵”的选择背后是信息与物质性的关系变化。电子媒介不断突破物质载体的限制，延续数千年的“形态”被迅速取代，人们对物质世界的存续感到“担忧”。起初的焦虑来自打字机对手的剥离，但海德格尔也解释打字机并不是真正的机器，而是一个“过渡性”产品。更大的焦虑来自计算机对“在场”的剥离——人是否能被首先理解为“一套信息程序”？在此背景下，曾经人们试图“克服”的身体，似乎成为一个重要且不容退让的“界线”，作为某种“生命”的确证。回到剧本杀，“在场”对交流的意义已无需多言。值得追问的是，就像打字机是工具与机器之间的过渡产品，剧本杀是否也可能是一种“中间态”？如果元宇宙在技术上更加成熟，能够“虚拟”身体，让人真正地“忘我”，或者人与机器充分结合，成为“赛博格”，那么“身体在场”对我们又意味着什么？这些相关的问题，值得研究者继续追问和探究。

《明星大侦探》第六季，撒贝宁和何炅的“双北组合”再次亮相，并且一开场，就贡献了侦探们的“封神”时刻。开播后，豆瓣评分直接冲上9.2，开播两周后，在骨朵数据网综榜上以67.52的热度值冲上了榜首。被“明侦”带入大众视野的“剧本杀”也跟着“杀疯了”。2020年12月29日，央视财经在微博中发布消息称剧本杀复盘解析，2019年我国“剧本杀”行业市场快速增长，规模达到了2018年的2倍，突破100亿元。截至2019年12月，全国的“剧本杀”线下店已经由1月的2400家飙升到了12000家。即使是疫情也没有挡住剧本杀发展的热情。根据天眼查数据显示，目前我国有超过6500家企业名称或经营范围含“剧本杀、桌游”，且状态为在业、存续、迁入、迁出的剧本杀相关企业。以工商登记为准，在2020年共新增了剧本杀相关企业（全部企业状态）超过3100家，同比增长了63%。在很多人看来，剧本杀是门赚钱的生意。“在这个行业内，大多数人都能够盈利。”一位剧本杀创业者说。“剧本杀”也为创作者们吹起了东风。据媒体报道，在2019年发布的剧本杀年度爆款剧本《年轮》，目前已经在各平台卖出了1万多份，该剧本当初的发行价为500元左右一份，剧本作者的分成保守估计可达上百万元。从游戏文娱行业的创业者到内容创作者，“剧本杀”成为了一块新的掘金地。但当吸引了越来越多的关注之后，这块领域也从初的开荒状态，进入发展的丛林期。